February 21st, 2020

"Эстетика мышления" Мераб Мамардашвили

Свобода - это давание самому себе закона действия.

К тому, что определяешь, как "свое", время от времени нужно возвращаться. Каждый идет собственной дорогой, но с навигатором сверяться нелишне. Или с компасом. Или корректировать путь по звездам. Он переплавил кантов моральный закон и звездное небо в единое целое, ну, для меня, за других не скажу: Мамардашвили Звезда и он объяснил, что когда совершаю подлость - это всегда мой выбор (не обстоятельства так сложились, не среда заела, не детские психотравмы). В момент выбора ты и только ты стоишь перед вечностью. Твоя жизнь представляет собой цепь более или менее осознанных выборов, и если не подходить к ним серьезно, за тебя выберет кто-то другой. И отъест кусок твоей жизни, оставив тебя болтаться в безвременьи.

Collapse )

Однако приняв как данность, что нет для тебя на свете более важного, чем ты сам, а также, что человек приходит в мир, чтобы быть счастливым, не делая несчастными окружающих - регулярно практиковаться в такого рода обыденной магии весьма нелишне. Мамардашвили из тех немногих, кто дает ключи от комнаты медитаций. Решишь воспользоваться или нет, зависит только от тебя.

promo loversbooks december 22, 2012 14:00 84
Buy for 10 tokens
Друзья! Приглашаем вас в наш журнал. Давайте делиться на этих страницах своими впечатлениями от прослушанных и прочитанных книг, о фильмах, музыке... обо всем, что вас заинтересовало, обрадовало, огорчило или даже задело. Давайте вместе создадим атмосферу доброй уютной кухни, где за столом за…

"От заката до рассвета" (США, Мексика, 1995)


Устроив себе ретроспективу фильмов Квентина Тарантино и медленно, но верно двигаясь по ней, я пропустил этот фильм, который, кстати, вообще не видел, хотя слышал о нем немало. Пропустил по одной причине, я ориентировался на его режиссерские работы, те, где он официально числился хотя бы одним из режиссеров, как это, например, было в случае с фильмом "Четыре комнаты", здесь же он был только одним из сценаристов и актером, в кои-то веки сыграв не эпизодическую роль, а формально одну из главных, наряду с Джорджем Клуни.
Не знаю, совсем ли Квентин устранился здесь от режиссерской работы, полностью передав ее своему приятелю Роберту Родригесу, или все-таки был "соучастником" процесса, но уже сам сценарий выдает его фирменный стиль с насыщенными диалогами, льющейся рекой кровью, неожиданными поворотами сюжета и т.п. А главное, его любовью к фильмам так называемой категории "Б", стилистику которых он переосмысливает, более изящно, надо сказать, чем это получается у "фильмов-первоисточников". Актер он правда оказался на поверку никудышный и судя по тому, что его актерская карьера, в отличии от карьеры режиссера, не сложилась, не я один так думаю. Особенно это было заметно на фоне его коллег по этому фильму, таких как Джордж Клуни, Харви Кейтель и целого ряда других. На их фоне он в этом качестве выглядит крайне неубедительно.
Что же касается самого фильма, то если бы не творческое содружество Родригеса и Тарантино и отличный актерский состав за исключением, повторюсь, самого Тарантино, то фильм бы имел все шансы пропасть в безмерном болоте фильмов категории "Б", куда, судя по оценкам на том же "Кинопоиске", осели его всевозможные продолжения уже без этих всех соучастников творческого процесса заглавного фильма. Это было бы обычное трэшовое кино про то ли зомби, то ли вампиров, то ли и тех и других вместе взятых. Однако каким-то чудесным образом произошло что-то удивительное и казалось бы проходной фильм получил статус почти культового и получил, надо сказать, вполне заслуженно. Я не готов ставить ему слишком высокую оценку, но она была бы значительно ниже без всего того, о чем я написал выше. Более того, я с очень большой долей вероятности его бы никогда и не посмотрел, как не планирую смотреть продолжения франшизы. А здесь же был драйв, ради которого фильм можно посмотреть, особенно его первую половину, где еще не начался локальный зомби-апокалипсис в отдельно взятом мексиканском ночном клубе.