Мы уже давно живем во вселенной Фарго и примерно знаем, как она устроена. Поэтому персонажи все те же, как в итальянской комедии масок, но в этот раз полицейские, жертвы, хищники и продвинутые девушки разыгрывали другую пьесу.
В первом сезоне зло было адское, но симпатишное, потому что периодически откалывало мерзкие, но смешные штучки
Во втором сезоне все персонажи были злые (и даже добрая полицейская семья была добром с кулаками). персонифиированное зло вызывало самое большое сочвствие
В третьем сезоне зло вылезло в самом отвратном обличии, рыгало, ковырялось в гнилых зубах, чем олицетворяло мерзкий оскал капитализма, финансизма и, возможно даже, путинизма.
На фоне этого красавца все остальные жертвы, периодически пытавшиеся переодеться в волчат, кошечек и весь остальной бестиарий из "Пети и волка" Прокофьва, на самом деле воспринимались как кроткие, но вполне виновно пострадавшие агнцы.
Действие в этот раз нудновато растягивалось, в чем сильно уступало первым двум сезонам, в которых зрителю нужно было сидеть с широко открытым ртом и глазами, чтобы чего нибудь не пропустить. Здесь же странной клюквой выглядело появление "русских" под калинку-малинку, ошибшегося сериалом Лиланда Палмера, который в очередном филиале черно/белого вигвама играл роль еврейского Deus Ex Machina, растворение плохого джедая, оставившего
Композитору Джеффу Руссо пришлось сражаться не только с казацкими песнями и плясками, но и Прокофьевым и Бетховеном. По старой музыкантской привычке, считаю саундтрек полноправным участником действа, поэтому "открытый" финал фильма в музыкальном плане заканчивается однозначно - на Аппассионате Бетховена, которая не только "нечеловеческая" музыка, но, согласно советским музыковедческим лекалам, завершается крышесносной кодой, под которую мировой капитализм летит в тартарары.
Community Info